reportaje

Jueves, 20/09/2007

Springsteen y sus líos con cantantes negras

En 1957 el escritor James Baldwin escribió en su cuento “Sonny’s Blues”: “Todo lo que sé sobre la música es que poca gente realmente la escucha”. Dave Marsh, refiriéndose al éxito de la canción “Soldier Boy” de The Shirelles (#1 en las listas pop de Estados Unidos en 1963), comentó que, de alguna manera, en barracones militares y dormitorios, su dulzura habría ayudado a unos cuantos millones de cabezas a sentirse mejor sobre la almohada. Esa explicación no tenía ningún misterio para él. El misterio se le aparecía al preguntarse cómo era posible que tanta gente tuviera algo frente a sus ojos y no lo viera. O no lo escuchara. Andaba en lo cierto Baldwin en “Sonny’s Blues”.


Estos días Bruce Springsteen vuelve al primer plano de la actualidad con “Magic”, el disco que publicará el 2 de octubre. La canción “Radio Nowhere”, ese trueno garajero, le está haciendo de anzuelo extramuros. Su riff inicial puede servir para que alguna cabeza descubra-repesque “867-5309 / Jenny”, hit de Tommy Tutone de 1981, hoy muy perdido en la memoria. Sedas ese riff y aparece el de “Splendid Isolation” de Warren Zevon. Música expedicionaria, la del “Boss”, que te enseña a escuchar otras voces.

Se cumplen ahora 30 20 años de la publicación de uno de sus mejores trabajos, “Tunnel Of Love”. La segunda canción de su cara B, “Two Faces”, remitía directamente al “Two Lovers” de Mary Wells, que en 1963 exploraba el romanticismo en los mismos términos adultos: el del amante con doble personalidad, ese enemigo que llevamos dentro. Hablar de “Tunnel Of Love” es hacerlo de un álbum en torno a las sucias guerras del orden sentimental. Un rockero blanco dentro de la confusa realidad de la política del dormitorio. La misma que tanto trataron en la primera mitad de los 60 los grupos de chicas negras que tanto impactaron al Springsteen adolescente.

Bruce ya había entrado en esa habitación en un tema de “Born In The USA” (1984), “Cover Me” –que escribió originalmente para Donna Summer-. No te ha de extrañar que cuando la interpretaba en directo Patti Scialfa hiciera de segunda voz agarrada al estribillo de “Nowhere To Run”, el hit de 1965 de Martha And The Vandellas. Ni que el eco del otro gran estandarte de ese grupo, “Dancing In The Street”, se infiltrara en el estribillo de “Racing In The Street”, incluida en “Darkness On The Edge Of Town” (1978). Porque las voces negras femeninas que en los 60 tomaban el control de su poder sexual han desempeñado un rol muy importante en el canon de Springsteen. Desde los viejos días. Corría 1973 cuando en su “New York City Serenade”, antes del vuelo final, se escuchaba la frase “listen to your junkman” (escucha a tu chatarrero), que apuntaba hacía Patti Labelle & The Bluebells y su “I Sold My Heart To The Junkman” de 1962.

Entre sus cantantes afroamericanas preferidas, Darlene Love. “Bobby Jean”, uno de los himnos de “Born In The USA”, echa un guiño al “Wait ‘Til My Bobby Gets Home” que ella cantaba en 1963. “Candy’s Room” encuentra su semilla en “He’s Sure The Boy I Love”, también del mismo año, que Love popularizó como vocalista principal de The Crystals. La misma banda, pero aquí con Dolores “La La” Brooks como primera voz y Darlene en los coros, que meses después puso en circulación “Da Doo Ron Ron”. Si al muro de sonido spectoriano de ese corte le sumas la temática liberadora del “We Gotta Get Out Of This Place” de The Animals, ya tienes los cimientos de “Born To Run”.

Josefa Hernández

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